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请到晋江文学城来找我玩～跳章太多有碍理解哦～ 导演陈博格：麻烦师哥看完新版分镜后提些意见, 看看拍摄可行不可行@摄影张毅
摄影张毅：[OK]
摄影张毅：看过了，可以。
楚苗猜到两人私下肯定还有点摩擦，估计是陈博格私信张毅新版分镜, 但张毅没有回复, 或者直接没通过微信好友，不然没必要在群里提起此事。不过陈博格没说, 楚苗自然也装聋作哑，反正他自己放话不用调解。
她现在明面上帮谁都不对，只能在心里感慨：原来男人间也是有塑料兄弟情的。
叮——
楚苗再次进入随机事件，看到头顶的一轮寒月, 下意识地搓了搓冰凉的手。老齐见她磨磨蹭蹭, 在前面大喊, “赶紧的, 磨叽什么呢！”
楚苗闻言, 只得跑了几步, 努力进入状态。她来到老齐身边，环顾四周。这是间破旧的砖石小屋，角落里虽放着扫把、簸箕，但房内仍落满灰尘。屋子里有些逼仄，摆满各类用品和杂乱的书籍, 很有生活气息。
受害者的尸体自然早就搬走了，只留下人形的标记线。
这是前几起案件中的一个案发现场, 楚苗和老齐等人来此是为了重新取证, 看看有没有新线索。
老齐淡淡向楚苗介绍, “受害者死在屋内，后来被邻居发现，死亡时间推测是凌晨。受害者既然敢大半夜开门，我们怀疑是熟人作案，不过周围都查遍了，也没什么线索。”
楚苗听完后，思考片刻，开口道，“那也不一定是熟人作案。如果敲门的是女人呢？受害者也敢开门。”
“伤口这么深，怎么可能是女人？你知道那得花多大力气吗？”老齐立马反驳，他觉得楚苗完全没有常识，连伤口情况都分析不清楚。
老齐瞟了楚苗一眼，斥责道，“不要因为蒙对一次，就每回都瞎说，分析清楚再张嘴。连环杀人犯大都是男性，女性凶手万中无一。”
这是在质疑楚苗在会议上猜有两个凶手的事，老齐觉得她是瞎猫碰上死耗子。
楚苗眨眨眼，突然道，“齐老师，你知道如果在电视剧里，咱俩的人物关系是什么样么？
老齐不知她为何岔开话题，满脸茫然，“……什么？”
楚苗看向他，信誓旦旦道，“你的角色设定，肯定是前期跟我有各种矛盾，在某个故事关键点我们化解误会，接着携手追捕犯人。如果前面铺垫够感人，故事后期你还有可能壮烈牺牲、英勇殉职，这是个挺常见的人物弧光变化。”
“…………”老齐被她突如其来的长篇大论说懵了，他不太明白，却迅速抓住重点，故意恶声恶气道，“小崽子，别瞎咒人啊！真以为我不敢打小姑娘，是不是？”
楚苗觉得自己不是完全瞎说，她有认真分析，只是站在编剧的角度，而非警察。
虽然无数人喊着故事要创新，但剧作说到底就是套路，只是看谁的套路最好看而已。现实中的案件自然极少有女凶手，但剧本偏偏就要让不可能变成可能。
编剧创作的起始点往往是撰写人物小传，将主要人物的前史写清楚。即使这些内容不会用于具体情节，但正是一个人的过去，决定他未来的选择。因为他过去的经历，他会在每个节点做出不同旁人的抉择。
随机事件中的每条信息都不是无用的，连环杀人犯也有自己的人物前史。
犯人专杀中年男性，且手段狠厉谨慎，多于夜晚犯案。男犯人多出于性\\欲和暴虐情绪行凶，显然不符。
受害者对犯人的警惕度不高，证明犯人外观上并无威胁力。
受害者伤口较小，一击致命，现场及周围并无凶器，犯人心思缜密且力气很大。
有人告知黑衣男子最近几起案子的消息，促使他浑水摸鱼，犯下匕首案。这个人很有可能提前向警方透风，才能让警队正好撞上行凶不久的黑衣男，从而展开抓捕。告密者极大几率就是犯人。
楚苗在脑海中列举完线索，对犯人性别的第一感知为女性，那是种编剧的直觉。她确实不擅长破案，她只知道怎么塑造人物戏剧性最强。
“你们又在吵什么？”陈博格听到屋里的声响，站在门口说道。
老齐有些诧异，赶忙过去，“队长，你怎么突然来了？”
陈博格本该前往另一个案发现场，按道理不会出现在这里。他没穿警服，淡淡道，“匕首案的犯罪嫌疑人落网，收队吧。”
冰面上的黑衣... -->>
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楚苗闻言, 只得跑了几步, 努力进入状态。她来到老齐身边，环顾四周。这是间破旧的砖石小屋，角落里虽放着扫把、簸箕，但房内仍落满灰尘。屋子里有些逼仄，摆满各类用品和杂乱的书籍, 很有生活气息。
受害者的尸体自然早就搬走了，只留下人形的标记线。
这是前几起案件中的一个案发现场, 楚苗和老齐等人来此是为了重新取证, 看看有没有新线索。
老齐淡淡向楚苗介绍, “受害者死在屋内，后来被邻居发现，死亡时间推测是凌晨。受害者既然敢大半夜开门，我们怀疑是熟人作案，不过周围都查遍了，也没什么线索。”
楚苗听完后，思考片刻，开口道，“那也不一定是熟人作案。如果敲门的是女人呢？受害者也敢开门。”
“伤口这么深，怎么可能是女人？你知道那得花多大力气吗？”老齐立马反驳，他觉得楚苗完全没有常识，连伤口情况都分析不清楚。
老齐瞟了楚苗一眼，斥责道，“不要因为蒙对一次，就每回都瞎说，分析清楚再张嘴。连环杀人犯大都是男性，女性凶手万中无一。”
这是在质疑楚苗在会议上猜有两个凶手的事，老齐觉得她是瞎猫碰上死耗子。
楚苗眨眨眼，突然道，“齐老师，你知道如果在电视剧里，咱俩的人物关系是什么样么？
老齐不知她为何岔开话题，满脸茫然，“……什么？”
楚苗看向他，信誓旦旦道，“你的角色设定，肯定是前期跟我有各种矛盾，在某个故事关键点我们化解误会，接着携手追捕犯人。如果前面铺垫够感人，故事后期你还有可能壮烈牺牲、英勇殉职，这是个挺常见的人物弧光变化。”
“…………”老齐被她突如其来的长篇大论说懵了，他不太明白，却迅速抓住重点，故意恶声恶气道，“小崽子，别瞎咒人啊！真以为我不敢打小姑娘，是不是？”
楚苗觉得自己不是完全瞎说，她有认真分析，只是站在编剧的角度，而非警察。
虽然无数人喊着故事要创新，但剧作说到底就是套路，只是看谁的套路最好看而已。现实中的案件自然极少有女凶手，但剧本偏偏就要让不可能变成可能。
编剧创作的起始点往往是撰写人物小传，将主要人物的前史写清楚。即使这些内容不会用于具体情节，但正是一个人的过去，决定他未来的选择。因为他过去的经历，他会在每个节点做出不同旁人的抉择。
随机事件中的每条信息都不是无用的，连环杀人犯也有自己的人物前史。
犯人专杀中年男性，且手段狠厉谨慎，多于夜晚犯案。男犯人多出于性\\欲和暴虐情绪行凶，显然不符。
受害者对犯人的警惕度不高，证明犯人外观上并无威胁力。
受害者伤口较小，一击致命，现场及周围并无凶器，犯人心思缜密且力气很大。
有人告知黑衣男子最近几起案子的消息，促使他浑水摸鱼，犯下匕首案。这个人很有可能提前向警方透风，才能让警队正好撞上行凶不久的黑衣男，从而展开抓捕。告密者极大几率就是犯人。
楚苗在脑海中列举完线索，对犯人性别的第一感知为女性，那是种编剧的直觉。她确实不擅长破案，她只知道怎么塑造人物戏剧性最强。
“你们又在吵什么？”陈博格听到屋里的声响，站在门口说道。
老齐有些诧异，赶忙过去，“队长，你怎么突然来了？”
陈博格本该前往另一个案发现场，按道理不会出现在这里。他没穿警服，淡淡道，“匕首案的犯罪嫌疑人落网，收队吧。”
冰面上的黑衣... -->>
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