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    这边,白叶与徐先生达成了协议,敲定了合同,而且钱也通过银行转账了,大家一团和气。

    另外一边,在酒楼之中,面对丰富的宴席,多数人的心思却不在美味佳肴上,而是纷纷掏出了手机,把照片、视频什么的,编辑上传到朋友圈、社交网络。

    朋友圈就不说了,最多是点个赞,聊几句。

    在专业的艺术论坛中,白叶的新作,国画大幅山水图,立即引来了许多画家的关注。

    “水墨大写意,白叶画的?不可能吧。”

    在看到作品的瞬间,一些人忍不住起了疑心。他们可是专业的,对于国画的鉴赏,有着浑厚的功底。

    所以很清楚,这幅作品的内涵。

    不要说,这大写意的气势,水墨淋漓的发挥运用,单单是作品的尺幅,就值得让人惊诧。

    要知道在古代时候,国画基本没有大幅的作品,基本是在一尺两尺左右,还有小的斗方、册页之类。

    因为古代文人觉得,绘画就应该见小见大,不需要多大的载体,就可以包罗万象,传达万千意境。所以画纸不需要大,哪怕有一些所谓的长卷,也只是长而已,并不是大。

    长卷可以长几米,但是宽度还是不过一尺。只有西方油画,尺幅是真的大,仿佛墙壁一般。

    关键那不是壁画,而是有框架可以挪动的大幅作品。

    有一说一,油画在大尺幅上,比较占优势。毕竟油画的色彩十分的明艳,层次感又充足,画得再大幅,立体感很强。一些特殊的油画,哪怕站得比较远,看起来也充满了视觉冲击力。

    问题是,国画却不行啦。

    特别是水墨画,基本是以黑白的色调,调和表达世间万彩,讲究的是意境,欣赏的是淡雅之美。

    这种情况下,如果水墨画太大了,反而破坏其中的韵味。或者说,画家能力有限,驾驭不住大幅作品。

    在原时空,大幅国画崛起,不得不提一个人。

    潘天寿,一味霸悍!

    就是他,不甘大尺幅西洋画独美,经过数十年的研究,终于琢磨出怎么把国画的意境放大。

    霸悍,不是霸道,更不是形容人,而是讲画的风格。

    霸是霸气,悍是强悍。

    他在传统水墨画的传承基础上,进行变革、突破,强调震撼、激烈、张力,很符合当代艺术的审美追求。

    霸也是控制的意思。

    在大尺幅作品上,想要控制住一幅画,非常艰难。一不小心,一幅大画就散了,空有架子,没有神韵。

    有时候,作画如同写散文,讲究形散意不散。如果习惯了小幅作品的绘制,忽然把体裁面积扩大好几倍,笔墨一旦散开,也未必就收拢得回来啦。

    在这个时空,大幅作品的出现,自然比原时空提前一些。但是鸿篇大作该有的毛病,还是没有什么差别。

    很多大幅作品,就是在构图上,分不清楚主次,习惯了抠细节,再加上尺幅大了,画家身在局中,也看不清楚整体,导致了作品完成之后非常别扭,不协调。

    所以许多人对于大幅作品,向来是敬而远之。不是不懂画,而是画不好,干脆不献丑啦。

    现在论坛上,却出现了一幅大作,说是白叶画的。如果不是,相关的帖子不少,恐怕众人都要怀疑,谁在造谣呢。
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