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又打心眼里为对方高兴。而这高兴又是以打骂来表达。
被种种情感缠绕的孙力终究是孤独的,爱人、朋友、女儿纷纷离去后,他还是那个孤苦的孙力,那个蹬三轮的孙力,那个风雪之中、鸽哨声里,吹喇叭收破烂的孙力。
悬念引出故事,细节传递情感,表演塑造人物。打动观众的,与其说是细节的力量,毋宁说是人性的力量。若干年后依然植根于观众脑海中的,说到底还是鲜活的人物形象。搭错车正是这样一部集合表演、音响、剪辑、台词多种手段之能量打造平凡人形象的电视剧。
走平民路线的电视剧舍弃了高深和晦涩,一般会有鲜明的正邪双方。孙力、李玉琴、胡文奎代表善,苏民生、姜经理代表恶,他们因为阿美的情感价值和经济价值而争夺阿美的抚养权。而刘之兰则在正邪之间徘徊,倍受别人的蔑视和自己心灵的煎熬。“我什么时候有过完整的家”的内心独白正是她缺乏归属感的写照。善者因性格的瑕疵而生动,例如孙力的倔强和固执;恶者因为心灵一角的柔软而丰满,苏民生对孙力疯狂的嫉妒正说明他是情感上的孤独者和失败者。
李雪健老师的表演自不必说,出众的表演就是在平淡之处甘于星光黯然,在情感爆发点上又能张力十足。一场医院的过场戏,远远走来一个其貌不扬的抄着手的老者,仔细一看才发现是李雪健扮演的孙力。而妻子去世时,孙力郁积心头的无言的痛楚,更是被李雪健恰如其分的表情和动作表现得淋漓尽致。此刻,笛子跌落的声音也夸张得恰到好处。
而“苏民生”的缺憾就在于最后一场争吵的重头戏,情感之弓一开始就拉得太满,以至于后来表演的收放便失去了控制,少了一份表演的节奏之美。
“李玉琴”和“胡文奎”的表演也各有其闪光点。“你给我回来!你不回来我就跟你去。”之类趣味盎然的、生活化的台词也常让人会心微笑。
人物的凸显不仅靠正面的渲染,还要靠侧面的烘托。主角需有配角的映衬,主线需有副线的映衬。
孙力和阿美敲门交流与孙力和李玉琴敲柜子交流相对照;同一个早晨,刘之兰为阿美做早餐与李玉琴为孙力做早餐相对照,表现出情感带给人的幸福和温暖;孙力和李玉琴与苏民生和刘之兰两对恋人相对照,幸福与不幸愈发分明。
不仅有此人与他人的对比,也有一人过去与现在的对照,例如孙力与阿美的亲情出现罅隙时,穿插阿美小时候父女相依为命的温情场面。片中还不时穿插刘之兰和苏民生初恋时的动人场景。
全剧展现的都是生活琐事,可平淡生活的深情和诗情正是在琐碎中弥散开来。深情蕴藏诗情,诗情饱含深情。人物、情感、场面在平淡琐碎中达到情景交融。编导以其扎实的艺术功力发觉了平淡中的深情,渲染了平淡中的诗情。
孙力在剧中常默默地蹬着三轮消失于阴霾天空下的人流中,这样沉静的镜头语言反而给我莫大的震撼。人群中的孙力是那样泯然众人和微不足道,他的喜怒哀乐又能有谁去关心,谁去回应。
导演也常把镜头拉开,让孙力的小院消失在北京大片大片的居民区中。那许多样貌相差无几的小院里想必也有相似的幸福和不同的哀愁。换一种角度看,这样的场景让人心生悲凉的同时也让人倍感温馨。因为,女儿的微笑可以抵消孙力所有的辛苦,风雪中的孙力至少还有李玉琴可以相偎取暖。凄凉和温暖交织,呈现了人生的悲喜交加和百味陈杂。王黎光不同凡响的音乐则提升了全剧的悲喜趣味。那钢琴奏出的一个个音符仿佛都敲在观众心上。
搭错车没有探讨高深的人生问题,只是用细腻流畅的手法艺术地再现了生活。自然与写实并不等同于肤浅,因为最广博的是生活,最深刻的也是生活。它没有使用劳民伤财叠床架屋的特技,即便使用了也是了无痕迹。它只是一次情感旅程,它带给观众的感动只存在于观看之中,一切注解和阐释在情感面前都显得多余。其实,无论是电影还是电视剧,都是排遣人生寂寥的一杯清茶,无需浓重也无需激烈,能给观众带来一缕馨香、一丝温暖,那便足够。
2005-12-28
又打心眼里为对方高兴。而这高兴又是以打骂来表达。
被种种情感缠绕的孙力终究是孤独的,爱人、朋友、女儿纷纷离去后,他还是那个孤苦的孙力,那个蹬三轮的孙力,那个风雪之中、鸽哨声里,吹喇叭收破烂的孙力。
悬念引出故事,细节传递情感,表演塑造人物。打动观众的,与其说是细节的力量,毋宁说是人性的力量。若干年后依然植根于观众脑海中的,说到底还是鲜活的人物形象。搭错车正是这样一部集合表演、音响、剪辑、台词多种手段之能量打造平凡人形象的电视剧。
走平民路线的电视剧舍弃了高深和晦涩,一般会有鲜明的正邪双方。孙力、李玉琴、胡文奎代表善,苏民生、姜经理代表恶,他们因为阿美的情感价值和经济价值而争夺阿美的抚养权。而刘之兰则在正邪之间徘徊,倍受别人的蔑视和自己心灵的煎熬。“我什么时候有过完整的家”的内心独白正是她缺乏归属感的写照。善者因性格的瑕疵而生动,例如孙力的倔强和固执;恶者因为心灵一角的柔软而丰满,苏民生对孙力疯狂的嫉妒正说明他是情感上的孤独者和失败者。
李雪健老师的表演自不必说,出众的表演就是在平淡之处甘于星光黯然,在情感爆发点上又能张力十足。一场医院的过场戏,远远走来一个其貌不扬的抄着手的老者,仔细一看才发现是李雪健扮演的孙力。而妻子去世时,孙力郁积心头的无言的痛楚,更是被李雪健恰如其分的表情和动作表现得淋漓尽致。此刻,笛子跌落的声音也夸张得恰到好处。
而“苏民生”的缺憾就在于最后一场争吵的重头戏,情感之弓一开始就拉得太满,以至于后来表演的收放便失去了控制,少了一份表演的节奏之美。
“李玉琴”和“胡文奎”的表演也各有其闪光点。“你给我回来!你不回来我就跟你去。”之类趣味盎然的、生活化的台词也常让人会心微笑。
人物的凸显不仅靠正面的渲染,还要靠侧面的烘托。主角需有配角的映衬,主线需有副线的映衬。
孙力和阿美敲门交流与孙力和李玉琴敲柜子交流相对照;同一个早晨,刘之兰为阿美做早餐与李玉琴为孙力做早餐相对照,表现出情感带给人的幸福和温暖;孙力和李玉琴与苏民生和刘之兰两对恋人相对照,幸福与不幸愈发分明。
不仅有此人与他人的对比,也有一人过去与现在的对照,例如孙力与阿美的亲情出现罅隙时,穿插阿美小时候父女相依为命的温情场面。片中还不时穿插刘之兰和苏民生初恋时的动人场景。
全剧展现的都是生活琐事,可平淡生活的深情和诗情正是在琐碎中弥散开来。深情蕴藏诗情,诗情饱含深情。人物、情感、场面在平淡琐碎中达到情景交融。编导以其扎实的艺术功力发觉了平淡中的深情,渲染了平淡中的诗情。
孙力在剧中常默默地蹬着三轮消失于阴霾天空下的人流中,这样沉静的镜头语言反而给我莫大的震撼。人群中的孙力是那样泯然众人和微不足道,他的喜怒哀乐又能有谁去关心,谁去回应。
导演也常把镜头拉开,让孙力的小院消失在北京大片大片的居民区中。那许多样貌相差无几的小院里想必也有相似的幸福和不同的哀愁。换一种角度看,这样的场景让人心生悲凉的同时也让人倍感温馨。因为,女儿的微笑可以抵消孙力所有的辛苦,风雪中的孙力至少还有李玉琴可以相偎取暖。凄凉和温暖交织,呈现了人生的悲喜交加和百味陈杂。王黎光不同凡响的音乐则提升了全剧的悲喜趣味。那钢琴奏出的一个个音符仿佛都敲在观众心上。
搭错车没有探讨高深的人生问题,只是用细腻流畅的手法艺术地再现了生活。自然与写实并不等同于肤浅,因为最广博的是生活,最深刻的也是生活。它没有使用劳民伤财叠床架屋的特技,即便使用了也是了无痕迹。它只是一次情感旅程,它带给观众的感动只存在于观看之中,一切注解和阐释在情感面前都显得多余。其实,无论是电影还是电视剧,都是排遣人生寂寥的一杯清茶,无需浓重也无需激烈,能给观众带来一缕馨香、一丝温暖,那便足够。
2005-12-28