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; 当拍摄的信号亮起的时候，伴奏随即响起，其实伴奏的时间也是让演唱者酝酿情绪的最佳时间，几秒钟的伴奏时间，足够酝酿情绪了。
随着音乐的逐渐播放，顾安宁就开始了演出，首先的动作是很舒缓的，但是逐渐的在舒缓的动作当中就带上力度，甚至带上了一种与生俱来的气势，这种气势，是很多人无法达到的。
这种气势，甚至她在演唱的时候已经达到了一种比忘我的境界，虽然是很舒展的动作，虽然只是单纯的在唱歌，却有一种身临其境的感觉，能够把人带到那个战火纷飞的年代。
一首歌要变换很多个造型，甚至还要换上早期部队的服装，在人为打造的战争状态下进行演唱，但是，顾安宁怎么都觉得不太对头，也许是因为她真正的上过战场的人，对于人为打造的战争状态总是不太满意。
不过，即使是这个样子，她也还是很快调整了自己的情绪，原因很简单，在这种拍摄的情况下，并不是像拍摄电视剧或者拍摄其他的什么剧，这个是讲求效率和速度的，因为一张专辑的拍摄制作和后期的发行都需要时间，所有都用的人力物力也很大，不像在剧组可以永远迁就一个主演，这是不行的，因为所有人在这种情况下都是平等的，没有任何人有任何理由需要迁就一个人。
顾安宁很擅长调节自己的情绪，每一段的镜头，虽然很短，但是她也很努力在表现，当她唱完这首歌的时候，已经换了五种造型，军礼服一套，常服宽袖长裙一套，还有一套早期部队的服装，另外还有海军的水手服加绶带的那种，还有一套空军的战斗服，因为整个，视频在制作的时候造成的一种效果是视觉的递进，镜头是一个一个展现的，也许观众只是一眨眼，面前的人物就换了一个造型，这种通过的视频的后期制作能够造成在一秒钟内的视觉转换。在真实拍摄的时候却是需要花费很多的时间。
第一人物的服饰会不一样，但是所有的动作都是设计过的，要保持一定的一致，造成一种真正的视觉的递进，所以就十分的快节奏，而且拍摄的地点也会进行转换，再加上本身还要唱歌，要注重各类表演以及对于另外人员的一些沟通，这也很重要，因为不可能是一个人在那里唱，周围什么人都没有。
这一次拍摄的专辑周围有很多的士兵，他们都不是专业的演员就是部队里面临时抽调上来的个各个军种的士兵，所以对于他们的互动，这也很重要，因为这个演出不可能是一个人在那里唱独角戏。
所以和周围人的互动也很重要，于是就导致要兼顾很多种事情，对于所有的一些统筹的安排来说这也十分的重要。
这首歌虽然没有一遍过，而是花了三次才通过达到最后的效果，不过这已经很快了，因为这类，录上十遍二十遍的不在话下。
“丫头，我还是小瞧你了，三遍就过效率挺高的，看你年纪不大，本事不小啊！”张大棋对于演出的效果也很满意，要知道当时负责写歌的人，是两个两个人负责编曲作词，当时每天都在吵架，每天都在进行争吵，这首歌其实是在争议当中逐渐的完美，所以是倾注了两个人的心血在里面。
血在里面。
然后就是第二首第三首歌，直到最后的拍摄结束，这个专辑，光拍就拍了半个月，顾安宁算了一下她换了十七种造型。
这是因为，基本上每一首歌的造型都是不一样的，偶尔也有重复的造型或者衣服，但肯定是造型一样的情况下，衣服不一样，衣服一样的情况下，造型不一样，或者整体的，整个儿的场景，就全部不一样。
反正半个月的拍摄下来，形成文字紧凑，因为整个时长，虽然只有几十分钟，但是每一个取景都是要仔细推敲过的，而且这是对建军70周年的一种献礼，是不可能随随便便的。
虽然其他人都觉得效果很好，但是她总是觉得自己的状态，好像还不够好，不是说有多累，或者怎样，而是，她觉得自己应该能够表现得更好，也许是她在潜意识里对自己有更高的要求吧！
专辑拍摄结束之后，顾安宁就回到了最高军事艺术团，但是她暂时推掉了一部分的演出，这也，有关方面允许的事情，因为她需要面对的是中央音乐学院，中央党政学院和国防大学的学业课程，同时还有一首《游子》需要演唱。
在某个炎热的下午，她和郁静瑶一起见到了这首歌曲的作者，华夏国久负盛名的军旅艺术家，严炎。
这位老人家年过六旬，是郁静瑶和很多军旅艺术家歌唱家的前辈，就连郁静瑶现在他所创作的歌剧当中逐步的成长起来，所以对于这样的人物顾安宁是很尊重的。
每个艺术家那个军人，每个在努力地从事自己本职工作的人都是值得尊敬的人。
“这就是你们给游子选定的演唱者吗？长得很精致的姑娘，落落大方，端端庄庄，不错，就是不知道这声音怎么样。可以唱首歌给我听吗？”严炎并不摆架子，也没有那种高高在上的感觉。
顾安宁就唱了一首歌，严炎听过以后很是满意“音域很宽，声音也很好听，唱歌的时候有足够的感情，同时，也不会发生自控能力很差这种事。”就是这一次的见面，让顾安宁第一次认识了严炎，也让他们之间结下了不解的缘分。
后来在自己的自传《我的平凡人生》当中，郁静瑶曾经这样回忆自己带着顾安宁，第一次见到严炎时的场景：“严炎老人家是我的前辈，我因为他的歌剧《华夏的女儿》、《铁血红颜》而逐步的成长起来，在维城即将回归的1997年，由严老创作的歌曲《游子》，最终确定将由我的学生顾安宁演唱，于是在一九九七年七月的一天，我带着她，拜见了我的前辈，那天严老和安宁谈的很开心，仿佛他们是认识了很久的忘年友一样，前辈又展现出了他那如老顽童一般的性格，也许也正因如此，前辈很有孩子缘，这应该也是他和安宁相处愉快的一大原因吧！”
而顾安宁在几年后回忆起这一次和老前辈的第一次见面时，是这么说的：“早就知道老人家是业内最有盛名的老前辈，我也很荣幸，我能够演唱这首歌曲，因为这不仅是老前辈的心血和心愿，也是无数人的心愿，第一次见面时，老人家对我并不排斥，他也并没有那种高高在上的感觉，哪怕以他当时取得的成就，他足可对我这个刚刚进入这一行业的小丫头表现出十足的排斥感，或是十足的优越感，但他并没有，他自始至终都很和蔼的跟我交谈，就好像是我的长辈和我的祖父那样，也许这就是真正的大师风范吧，对于任何人都能够报以十足的诚心，而从来就不去考虑自己是不是要对一个来访者疾言厉色或是有其他的表现，当时老人家和我谈了很多，我也和他交流了很多，作为前辈，哪怕是第一次见面，他也一直都在防止我过度拘谨那次的见面，十分的愉快，至少我们毫无顾忌的在前辈的家里面放声大笑，就好像那是我们自己的家一样。”
而也是因为这一次的见面，严炎给顾安宁的评价的八个字：落落大方，端端庄庄，在之后的很多年里，都成为业内对顾安宁的标准评价，在几十年的军旅艺术生涯中，她在别人的眼里，都是这样，落落大方，端端庄庄的形象。
获得了创作者的认可，那么所有的准备事项也可以提上日程了，因为这个事在八月一号当天的现场表演，但是事实上还是需要经过彩排的。
这么大的活动不经过彩排，就直接上去的那也是真的大师了。要是不经彩排直接上去，出错的概率简直就是百分之一百。
------题外话------
虽然从来都不过愚人节，但好歹也是个节日，大家愚人节快乐！(www.. )
; 当拍摄的信号亮起的时候，伴奏随即响起，其实伴奏的时间也是让演唱者酝酿情绪的最佳时间，几秒钟的伴奏时间，足够酝酿情绪了。
随着音乐的逐渐播放，顾安宁就开始了演出，首先的动作是很舒缓的，但是逐渐的在舒缓的动作当中就带上力度，甚至带上了一种与生俱来的气势，这种气势，是很多人无法达到的。
这种气势，甚至她在演唱的时候已经达到了一种比忘我的境界，虽然是很舒展的动作，虽然只是单纯的在唱歌，却有一种身临其境的感觉，能够把人带到那个战火纷飞的年代。
一首歌要变换很多个造型，甚至还要换上早期部队的服装，在人为打造的战争状态下进行演唱，但是，顾安宁怎么都觉得不太对头，也许是因为她真正的上过战场的人，对于人为打造的战争状态总是不太满意。
不过，即使是这个样子，她也还是很快调整了自己的情绪，原因很简单，在这种拍摄的情况下，并不是像拍摄电视剧或者拍摄其他的什么剧，这个是讲求效率和速度的，因为一张专辑的拍摄制作和后期的发行都需要时间，所有都用的人力物力也很大，不像在剧组可以永远迁就一个主演，这是不行的，因为所有人在这种情况下都是平等的，没有任何人有任何理由需要迁就一个人。
顾安宁很擅长调节自己的情绪，每一段的镜头，虽然很短，但是她也很努力在表现，当她唱完这首歌的时候，已经换了五种造型，军礼服一套，常服宽袖长裙一套，还有一套早期部队的服装，另外还有海军的水手服加绶带的那种，还有一套空军的战斗服，因为整个，视频在制作的时候造成的一种效果是视觉的递进，镜头是一个一个展现的，也许观众只是一眨眼，面前的人物就换了一个造型，这种通过的视频的后期制作能够造成在一秒钟内的视觉转换。在真实拍摄的时候却是需要花费很多的时间。
第一人物的服饰会不一样，但是所有的动作都是设计过的，要保持一定的一致，造成一种真正的视觉的递进，所以就十分的快节奏，而且拍摄的地点也会进行转换，再加上本身还要唱歌，要注重各类表演以及对于另外人员的一些沟通，这也很重要，因为不可能是一个人在那里唱，周围什么人都没有。
这一次拍摄的专辑周围有很多的士兵，他们都不是专业的演员就是部队里面临时抽调上来的个各个军种的士兵，所以对于他们的互动，这也很重要，因为这个演出不可能是一个人在那里唱独角戏。
所以和周围人的互动也很重要，于是就导致要兼顾很多种事情，对于所有的一些统筹的安排来说这也十分的重要。
这首歌虽然没有一遍过，而是花了三次才通过达到最后的效果，不过这已经很快了，因为这类，录上十遍二十遍的不在话下。
“丫头，我还是小瞧你了，三遍就过效率挺高的，看你年纪不大，本事不小啊！”张大棋对于演出的效果也很满意，要知道当时负责写歌的人，是两个两个人负责编曲作词，当时每天都在吵架，每天都在进行争吵，这首歌其实是在争议当中逐渐的完美，所以是倾注了两个人的心血在里面。
血在里面。
然后就是第二首第三首歌，直到最后的拍摄结束，这个专辑，光拍就拍了半个月，顾安宁算了一下她换了十七种造型。
这是因为，基本上每一首歌的造型都是不一样的，偶尔也有重复的造型或者衣服，但肯定是造型一样的情况下，衣服不一样，衣服一样的情况下，造型不一样，或者整体的，整个儿的场景，就全部不一样。
反正半个月的拍摄下来，形成文字紧凑，因为整个时长，虽然只有几十分钟，但是每一个取景都是要仔细推敲过的，而且这是对建军70周年的一种献礼，是不可能随随便便的。
虽然其他人都觉得效果很好，但是她总是觉得自己的状态，好像还不够好，不是说有多累，或者怎样，而是，她觉得自己应该能够表现得更好，也许是她在潜意识里对自己有更高的要求吧！
专辑拍摄结束之后，顾安宁就回到了最高军事艺术团，但是她暂时推掉了一部分的演出，这也，有关方面允许的事情，因为她需要面对的是中央音乐学院，中央党政学院和国防大学的学业课程，同时还有一首《游子》需要演唱。
在某个炎热的下午，她和郁静瑶一起见到了这首歌曲的作者，华夏国久负盛名的军旅艺术家，严炎。
这位老人家年过六旬，是郁静瑶和很多军旅艺术家歌唱家的前辈，就连郁静瑶现在他所创作的歌剧当中逐步的成长起来，所以对于这样的人物顾安宁是很尊重的。
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顾安宁就唱了一首歌，严炎听过以后很是满意“音域很宽，声音也很好听，唱歌的时候有足够的感情，同时，也不会发生自控能力很差这种事。”就是这一次的见面，让顾安宁第一次认识了严炎，也让他们之间结下了不解的缘分。
后来在自己的自传《我的平凡人生》当中，郁静瑶曾经这样回忆自己带着顾安宁，第一次见到严炎时的场景：“严炎老人家是我的前辈，我因为他的歌剧《华夏的女儿》、《铁血红颜》而逐步的成长起来，在维城即将回归的1997年，由严老创作的歌曲《游子》，最终确定将由我的学生顾安宁演唱，于是在一九九七年七月的一天，我带着她，拜见了我的前辈，那天严老和安宁谈的很开心，仿佛他们是认识了很久的忘年友一样，前辈又展现出了他那如老顽童一般的性格，也许也正因如此，前辈很有孩子缘，这应该也是他和安宁相处愉快的一大原因吧！”
而顾安宁在几年后回忆起这一次和老前辈的第一次见面时，是这么说的：“早就知道老人家是业内最有盛名的老前辈，我也很荣幸，我能够演唱这首歌曲，因为这不仅是老前辈的心血和心愿，也是无数人的心愿，第一次见面时，老人家对我并不排斥，他也并没有那种高高在上的感觉，哪怕以他当时取得的成就，他足可对我这个刚刚进入这一行业的小丫头表现出十足的排斥感，或是十足的优越感，但他并没有，他自始至终都很和蔼的跟我交谈，就好像是我的长辈和我的祖父那样，也许这就是真正的大师风范吧，对于任何人都能够报以十足的诚心，而从来就不去考虑自己是不是要对一个来访者疾言厉色或是有其他的表现，当时老人家和我谈了很多，我也和他交流了很多，作为前辈，哪怕是第一次见面，他也一直都在防止我过度拘谨那次的见面，十分的愉快，至少我们毫无顾忌的在前辈的家里面放声大笑，就好像那是我们自己的家一样。”
而也是因为这一次的见面，严炎给顾安宁的评价的八个字：落落大方，端端庄庄，在之后的很多年里，都成为业内对顾安宁的标准评价，在几十年的军旅艺术生涯中，她在别人的眼里，都是这样，落落大方，端端庄庄的形象。
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