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    菜馆不算太大,就一个三十平左右的大厅和几个包间外加一个后厨,但是装修的古香古色看起来特别雅致,名字就叫老刘私房菜,生意还挺不错的,他跟刘晓雅来的这么早,就差不多坐满了人。

    周一鸣跟刘晓雅进去之后找了一个靠里的座位坐下,不过他的目光却始终落在墙壁的一对挂瓶上边。挂瓶也叫壁瓶、轿瓶,顾名思义就是挂在墙壁上或者轿子里的瓶子,器形以瓶子和尊为主,不过只有一半,挂墙的一面是平整的,带小孔。

    这种形制的瓷器最早出现在明万历年间,器型有葫芦式、半圆式、莲花口式、瓜棱式等,尺寸有大有小,瓶身上的图案有龙纹、高士、八仙、松竹梅、斗鸡、芦雁、折枝花果、雉鸡牡丹等等,因为特殊的造型和比较强的观赏性,壁瓶非常受人欢迎。

    在大名鼎鼎的《遵生八笺》一书中,曾经有这样一句话,说壁瓶“四时插花,人作花伴,清芬满床,卧之神爽意快,冬夏两可”。从这句话就能看得出来,在万历年间,壁瓶就非常受人欢迎了,特别是文人雅士,不过当时主要是用来插花的。

    而到清朝一代,壁瓶的艺术含量更是被乾隆皇帝提升到了一个前所未有的高度,不光是丰富了壁瓶的造型和图案,还将原本当做插花器︾,具的壁瓶单独的拿出来当做一件艺术品欣赏,据说在他南巡的时候,专门定制了一批壁瓶挂在船上和轿子上用来欣赏。

    上有所好,下有所效,本来就很受欢迎的壁瓶被乾隆皇帝这么宠爱,从朝堂到乡野,从官窑到民窑,样式新颖色彩艳丽的壁瓶被大量生产出来,还创造出了“彩上彩”的新品种。至于图案纹饰,还吸收了西洋珐琅彩的画法,画出来的图案精致传神,穷妍极巧。

    虽然历届拍卖会上,并没有壁瓶拍卖出让人震惊的天价,但价格也一直相对比较稳定,没有暴涨也没有持续下跌,不管是投资还是收藏都很有价值。

    周一鸣刚才走进来的时候路过那一对壁瓶,造化玉笔的反应非常强烈,那一瞬间,周一鸣就知道自己碰到了宝贝,以至于坐下来点菜的时候都有些魂不守舍。

    随便点了两个菜,周一鸣便做出打量屋子里装饰的模样,背着双手挨着屋子里的装饰品看了起来。

    这大厅里总共装饰了四对壁瓶,但是其他三对都是赝品,甚至可以说是低仿品,看起来倒是比较新颖,颜色也靓丽,但确实是太新了,崭新崭新的工艺品。

    只有门口左侧这一对是好东西,敢将这样的好东西挂在人来人往的饭店门口,说明这老板根本不知道这一对壁瓶的珍贵之处。

    周一鸣站在这一对壁瓶前看了好大一会儿,心里暗暗叹了一口气,难怪会被人当成不值钱的东西挂在这里,这一对壁瓶也确实是不怎么起眼。

    但古玩就是这样,绝大部分都不怎么起眼,老东西大部分都这样,尤其是明晚期的瓷器,更是如此。周一鸣虽然没有看到这一对壁瓶的款识,但从画风以及做工就能看得出来,这绝对是明晚期的东西。

    人们说起明代的古董风格,一般都说明大粗明大粗的,从这点就能看得出明代的艺术品的风格特征了,就拿瓷器来说,即便是官窑瓷器也显得很是粗犷,别说跟乾隆时期相比,就是跟清晚期比,明代的瓷器也少了一分娟秀。

    不过这就明朝的艺术风格所决定的,大部分的瓷器从造型到胎质再到绘画,看起来总有一股子土里土气的感觉,跟清代的瓷器比起来更像是民窑的作品一般。

    但这只是普通人的看法,在行家眼里,明代的瓷器价值并不比清代的低,因为从另一方面来说,明代的瓷器特征粗狂豪迈更接地气,各有各的好处而已。

    所以这一对看起来不起眼的壁瓶,周一鸣一眼就看出来了,这绝对是明晚期的东西,而且还是万历年间的。

    这一对壁瓶的形状是葫芦形的,半个圈足,口沿微微有些外翻,图案则是青花五彩的雄鸡凤凰图,葫芦上半部分是凤凰飞天的图案,葫芦腰部大量装饰着云朵纹做间隔,下半部分则是两只五彩斑斓的雄鸡,紧接着是葫芦底部的缠枝花卉纹。

    说实话,这图案画的确实不那么精细,那凤凰的爪子画的也太写意了,看起来还不如小学生画的呢。可这就是明代瓷器的特征,粗看的时候显得非常粗鄙,但如果具有一定的欣赏能力,就会发现这图案画的非常流畅,带着一种天然的豪放气质,线条虽然不讲究,但画出来的效果却非常好,栩栩如生,有点像是现在流行的童稚风格。

    不过这种自然而为... -->>

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