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鲁善工先拿出刻刀,用羽毛球手胶一直缠到刀头,这样拿着就不硌手,同时还很防滑。
按照一般步骤,学习篆刻最开始需要设计印稿,通过篆刻字典或历代印风中去对比挑选练习的字,然后在草稿纸上设计。
用小楷笔写印,最好使用连史纸,用墨可以使用胶性稍大的墨,一笔一划把字写在纸上。
然后将写好的印稿倒扣在石章底面,并用毛笔将印稿微湿,随后附几张毛边纸碎块到印稿上面。
用手握紧,并用印泥盖子的圆弧一面,在毛边纸上反复刮,目的是让印文能够印到石章表面。
这样需要刻的字会印在石材上,方便新手心中有数,沿着线条下刀,慢慢练习手感,提升水平。
高手自然不用这种手段,经过长期练习,早就烂熟于心,所刻之字胸有成竹。鲁善工用手摸着青田石材,质地普通,感受着软硬密度,闭上眼睛,设计印稿。
“就刻善工堂!”
猛地睁开眼,开始下第一刀,虽然是第一次篆刻,但毕竟手感远超常人,加上吸收前辈经验记忆,丝毫没有生疏之感,如同练习过千百次一样。
单刀直入!
第一刀下去,鲁善工终于明白为什么历代名家都痴迷于金石篆刻,简直是精准控制和微妙布局的巅峰艺术!
平正匀落!
使印文安排得匀称妥贴,不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间,也不能如铅字一样呆板。
疏密统一!
宽可走马,密不容针!
对印面文字笔划多寡差别对待,多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的地位,从而使疏密对比更强烈。
巧拙粗细!
风格应提倡多样,追求巧,不能失之纤媚。追求拙不能失之狂怪。印章文字中多巧者,则就参之以拙,文字中多拙者,则应参之以巧。
增减重复!
为求全印布局合理,对部分文字要作增减处理,一印中切不可逐字增减,增减笔划也不能太多,不碍字义,不失篆体。
挪让呼应!
在字有空处无法填实,或一字笔划无法使之平正方直时,伸缩文字所占地位,移动文字笔划的位置,使全印气势宽展。
盘曲变化!
字体有方势,有圆势,有屈曲、有平直,为求章法上的协调,对个别字可作屈伸方圆处理,但一切应视印文而定。
留红空白!
尤其白文,大块留红,可以给人强烈印象。方寸之地,分朱布白,好比造屋,先得定好门窗,重中之重。
鲁善工屏气凝神,全神贯注于十指,用心感受运刀的力度和角度。不断揣摩布局和章法,结合前辈记忆,痴迷其中,不能自拔。
半个小时后,搞定第一块青田印章,用湿毛巾擦干净,拿出印泥。先将印泥拌合成球状,形成泥团。
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鲁善工先拿出刻刀,用羽毛球手胶一直缠到刀头,这样拿着就不硌手,同时还很防滑。
按照一般步骤,学习篆刻最开始需要设计印稿,通过篆刻字典或历代印风中去对比挑选练习的字,然后在草稿纸上设计。
用小楷笔写印,最好使用连史纸,用墨可以使用胶性稍大的墨,一笔一划把字写在纸上。
然后将写好的印稿倒扣在石章底面,并用毛笔将印稿微湿,随后附几张毛边纸碎块到印稿上面。
用手握紧,并用印泥盖子的圆弧一面,在毛边纸上反复刮,目的是让印文能够印到石章表面。
这样需要刻的字会印在石材上,方便新手心中有数,沿着线条下刀,慢慢练习手感,提升水平。
高手自然不用这种手段,经过长期练习,早就烂熟于心,所刻之字胸有成竹。鲁善工用手摸着青田石材,质地普通,感受着软硬密度,闭上眼睛,设计印稿。
“就刻善工堂!”
猛地睁开眼,开始下第一刀,虽然是第一次篆刻,但毕竟手感远超常人,加上吸收前辈经验记忆,丝毫没有生疏之感,如同练习过千百次一样。
单刀直入!
第一刀下去,鲁善工终于明白为什么历代名家都痴迷于金石篆刻,简直是精准控制和微妙布局的巅峰艺术!
平正匀落!
使印文安排得匀称妥贴,不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间,也不能如铅字一样呆板。
疏密统一!
宽可走马,密不容针!
对印面文字笔划多寡差别对待,多划字不让其占地多,对少划字反给予较多的地位,从而使疏密对比更强烈。
巧拙粗细!
风格应提倡多样,追求巧,不能失之纤媚。追求拙不能失之狂怪。印章文字中多巧者,则就参之以拙,文字中多拙者,则应参之以巧。
增减重复!
为求全印布局合理,对部分文字要作增减处理,一印中切不可逐字增减,增减笔划也不能太多,不碍字义,不失篆体。
挪让呼应!
在字有空处无法填实,或一字笔划无法使之平正方直时,伸缩文字所占地位,移动文字笔划的位置,使全印气势宽展。
盘曲变化!
字体有方势,有圆势,有屈曲、有平直,为求章法上的协调,对个别字可作屈伸方圆处理,但一切应视印文而定。
留红空白!
尤其白文,大块留红,可以给人强烈印象。方寸之地,分朱布白,好比造屋,先得定好门窗,重中之重。
鲁善工屏气凝神,全神贯注于十指,用心感受运刀的力度和角度。不断揣摩布局和章法,结合前辈记忆,痴迷其中,不能自拔。
半个小时后,搞定第一块青田印章,用湿毛巾擦干净,拿出印泥。先将印泥拌合成球状,形成泥团。
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